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7天，票房67.58亿元，中国影史总票房第二的春节档。
电影市场久违的喧嚣回来了。
春节期间，《满江红》《流浪地球2》两部头部电影领航，收获了口碑与票房的双重成功。相比之下，囊括了梁朝伟、王一博等知名主创的《无名》的成绩则稍显黯淡。
毅然进军厮杀激烈的春节档，《无名》固然展现了文艺片的突破勇气，但7天5亿元的票房也在客观事实上印证，文艺片要走进大众心里，走向票房高处，仍有一段不小距离。
“平三淡四”反成黄金期
文艺片过去偏爱集体过春天
和一般商业性电影不同，传统文艺片往往在春季，特别是三四月份上映。
一方面，这两个月处于春节档和五一档之间，往往属于市场淡季，适合文艺片慢慢播放，观众回味咂摸，口碑持续发酵。
《白日焰火》《警察日记》《岁月神偷》《桃姐》等经典文艺片都是在此时期上映。
在上映第62天票房正式突破1亿元，被称为“文艺片票房逆袭的奇迹”的《隐入尘烟》，原定计划上映时间也是在2022年2月25日。
另外一方面，文艺片并不像商业片早早确定档期，而是通常先安排在柏林电影节、鹿特丹电影节等各大电影节上亮相。早年间陆川导演曾在采访时表示，“电影节是文艺片唯一的出路”。
在日趋唯票房论的影视创作环境下，文艺片的生存空间逼仄有限，对于创作文艺片的独立电影人而言，世界几大知名电影节往往是他们崭露头角的重要平台。影片在海外载誉归来后再行上映，还可以凭借奖项吸引一部分慕名而来的观众。
《白日焰火》《岁月神偷》《隐入尘烟》都是在1-2月斩获柏林电影节重量级奖项后，马不停蹄地安排在国内上映。
对比之下，作为一部文艺气息浓厚、有一定观影门槛的电影，《无名》登上关注度空前、票房厮杀激烈的春节档舞台，本身就是一种成功。
在偏喜剧的合家欢式电影之外，《无名》以唯美的视觉处理与非线性叙事讲述光明与黑暗的对决，以炉火纯青的暴力美学满足多元化的观众审美，也让更多的观众接触到文艺片这一类型题材，为进一步打开文艺片的公共面向、公共传播、公共接受做出大胆的尝试与努力。
“隧道尽头终有光”，创作者与观众的双向奔赴，也从侧面印证了当下大众影视鉴赏水平的提升与审美包容。
商业性与艺术性的平衡
